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Investigadores de Japón y Francia descubrieron una nueva forma de mirar dentro de la Tierra que no se ve obstaculizada por “los puntos ciegos tectónicos”. Mediante la explotación de un curioso fenómeno conocido como el “zumbido de la Tierra”, los geofísicos podrían tener una mejor imagen del manto superior, la zona en que se originan los terremotos.

Viaje al centro de la Tierra

En el clásico de ciencia ficción de Julio Verne de 1864, un intrépido profesor se embarca en un Viaje al centro de la tierra impulsado por su curiosidad. Aunque este tipo de exploración se mantiene firmemente en el terreno de la ficción, los científicos encontraron una manera indirecta de “ver” debajo la superficie de la Tierra. Estudiando cómo viajan las ondas generadas por los terremotos a través del planeta, les proporcionó a los geofísicos una imagen básica del interior de la Tierra.

La limitación con este método para obtener imágenes, sin embargo, es que está restringido a las zonas donde se producen los terremotos, la gran mayoría de los cuales se concentran en los bordes de las placas. Además la técnica sólo puede ser utilizada cuando se genera la actividad sísmica se está produciendo —los terremotos son notoriamente dificultosos de predecir y pueden golpear en zonas que han estado quietas sísmicamente por un largo período de tiempo.

Ahora, Kiwamu Nishida de la Universidad de Tokyo y sus colegas han dado cuenta de un modo alternativo de obtener una imagen de la Tierra que no depende de la presencia de los terremotos. En su lugar los geofísicoa siguen la pista de las ondas generadas por la interacción de la atmósfera de la Tierra y la superficie —un fenómeno conocido como el “zumbido” sísmico de la Tierra.

El llamado de la madre naturaleza

Por más extraño que parezca, la atmósfera de la tierra resuena contínuamente en un coro de frecuencias justo por debajo del alcance del oído humano. Este fenómeno se espresa en la superficie de la Tierra como ondas infrasónicas, esto es, ondas con frecuencias entre los 0,01 y 10 Hz las cuales se conocen que existen por grabaciones que se han hecho alrededor del globo.

Hasta ahora, sin embargo los investigadores han sido incapaces de unir las variaciones del zumbido de la Tierra con las características del manto. Esto es en gran parte por el complicado proceso involucrado en la generación del zumbido y la presencia de otras fuentes de ruido ambiental sísmico.

Nishida y su equipo rodearon este problema estudiando registros del sonido ambiental de la Tierra por un largo período de tiempo: entre 1986 y el 2003. De este modo fueron capaces de distinguir el zumbido de las diferentes fuentes de sonido ambiental y como varía en períodos de 100 a 400 segundos. De ese modo pudieron unir fluctuaciones y variaciones geográficas en el zumbido con la composición química y física del manto.

Geofisica del manto

Los geofísicos midieron la velocidad del sonido en el manto a profundidades de 340 km por debajo de Asia, Norte y Sud América y Australia. Combinando esta gran cantidad de datos en la forma de una tomografía, fueron capaces de construir mapas de velocidad del manto bajo las masas de tierra continentales. “Utilizando el zumbido sísmico, la estimación de la estructura de la Tierra no está limitada por la distribución espacial de los terremotos” le dijo Kiwamu a physicsworld.com

Sebastian Rost, un geofísico de la Universidad de Leed, en Inglaterra, está impresionado por el el nuevo desarrollo y le ve un enorme potencial. “Comprendiendo la estructura del manto superior es importante para entender la tectónica de las placas, especialmente el modo en que las placas subducidas son recicladas en las zonas de subducción y nuevas picos se generan en medio de las crestas oceánicas”.

Sin embargo Rost está levemente preocupado porque la investigación requiere una escala de tiempo de siete años para la técnica sea utilizable. “Se pierden datos sísmicos todos los días debido a que los archivos son cerrados por ahorros de dinero o decaimiento de las cintas magnéticas o datos no disponibles para la investigación en primer lugar”.

Esta investigación aparece en la última edición de Science.

Fuente: phisycsworld.com. Aportado por Gustavo Courault

Más información:

• http://axxon.com.ar/not/185/c-1851125.htm
• Cómo y cuándo las placas tectónicas se hunden a gran profundidad
• Revelan detalles de estructura geológica que propicia olas gigantes
• Rascacielos de Taiwán podría ser causante de terremotos

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Es una producción europea de más de 32 millones de euros. Está protagonizada por Jared Leto, Diane Kruger y Sarah Polley. Ganó un premio técnico por sus decorados en el Festival de Berlín

La coproducción entre Bélgica, Francia y Canadá Mr. Nobody, dirigida por el belga Jaco Van Dormael, está siendo promocionada en Estados Unidos como “la producción europea del año”. Más de 32 millones de euros de presupuesto y el haber ganado el premio a la mejor contribución técnica, para el diseño de producción de Sylvie Olivé, en el Festival de Berlín, son avales más que suficientes para suscitar interés en este filme que compite en la Sección Oficial de Sitges.

Protagonizado por Jared Leto, y con Diane Kruger y Sarah Polley como principales intérpretes femeninas, Mr. Nobody no deja de ser, ante todo, y pese a su abultada inversión, una historia atípica, y no precisamente comercial, por la forma en que está contada. Una película rodada con unas maneras impecables, tan vistosa en la fotografía como intrincada en su montaje.

Su premisa puede resumirse fácilmente: la dificultad de elegir, y los distintos caminos por los que nos podría conducir el tomar una decisión en lugar de otra. Pero su originalidad empieza ya al iniciarse como una sátira de ciencia-ficción donde su protagonista, Nemo Nobody, es un anciano de 117 años en un mundo futuro donde el ser humano ha alcanzado la inmortalidad.

Capacidades de elección

También está profundamente impregnada por el romanticismo. El motor de las decisiones que más afectan a Nemo es el amor, hacia sus padres (y la posibilidad de que deba de elegir entre uno de los dos), y el de las mujeres que aparecen en su vida.

Pero su forma de abordarlo es mucho más singular, con continuos saltos temporales desde ese futuro, en apariencia utópico con el que se inicia la película, a la infancia y madurez del protagonista.

De momento, Mr. Nobody ha conseguido también generar una disyuntiva entre la audiencia que la ha visto en los festivales. Por una parte están los cautivados. Una propuesta con imágenes llenas de colorido, por momentos recordando al Jean-Pierre Jeunet de Amélie, que invitan en definitiva a sentir, a pensar, sobre lo que significa ser humano ( y de ahí, por ejemplo, el tono abiertamente satírico de su parte futurista, donde ya no existe la mortalidad). Puede producir un cúmulo de emociones y sentimientos en un buen número de sus planos.

Pero también ha dividido a otro sector que no se ha entregado a un filme realizado como si fuera un videoclip de más de dos horas, tan cuidado y planificado como artificial. En el que no hay lugar para interesarse por el destino, o destinos, de su protagonista y dudas a causa de su fragmentado montaje. O donde las reflexiones y divagaciones demuestran que Jaco Van Dormael (Totó el héroe) no es precisamente Charlie Kaufman o Michel Gondry

Es lo que tiene el cine tan a menudo, esa capacidad para provocar opiniones tan contrastadas, de permitir que sus historias e imágenes sean interpretadas según la mirada de cada espectador, gustos y prejuicios.

Mr. Nobody no ha sido todavía adquirida por ninguna distribuidora para su estreno en España.

Ciencia-ficción y terror muy esperado

Este miércoles se proyectarán en Sitges algunos de los títulos más esperados de esta edición. Sobre todo el largometraje de ciencia-ficción Moon, dirigido por Duncan Jones (hijo de David Bowie), y que contará con la presencia en Sitges de su protagonista principal, Sam Rockwell, y del mismo director para apoyar un filme que, después de su paso por varios festivales, como el de Cannes, llega con la etiqueta de “película de culto”.

También hay expectación por ver la terrorífica Paranormal Activity, dirigida por Oren Peli con un irrisorio presupuesto de unos 15.000 dólares (menos de 11.000 euros); así como Kinatay que le valió al filipino Brillante Mendoza el Premio al Mejor Director en el pasado Festival de Cannes.

Fuente: 20 minutos. Aportado por Eduardo J. Carletti

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La vida en blanco y negro

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Fuente: Aportado por Eduardo J. Carletti

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Estudian el estado de Anubis, que ha perdido la gracia

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Fuente: Aportado por Eduardo J. Carletti

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