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Dos astrónomos del Reino Unido dicen que, aún al mayor radiotelescopio que se está construyendo, costará mucho detectar civilizaciones extraterrestres como la nuestra

Sus cálculos indican que cuando el Conjunto del Kilómetro Cuadrado (SKA) empiece a funcionar en el 2022, resultará difícil sintonizar señales de radio procedentes de civilizaciones alienígenas que posean una tecnología similar a la terrestre. El hallazgo, dicen, es una prueba más de que los científicos deberían adoptar un enfoque multidisciplinario para la búsqueda de vida alienígena, sin basarse únicamente en detectar señales de radio.

La Búsqueda de Inteligencia Extraterrestre (SETI) ha escuchado pacientemente la galaxia a la búsqueda de posibles señales alienígenas desde hace más de 50 años, hasta ahora sin éxito. El SKA, que tiene entre sus muchos objetivos científicos esta búqueda, se unirá al esfuerzo en el 2022, con la esperanza de responder a la vieja cuestión de si nuestra civilización es realmente única.

Sin embargo, una investigación de Duncan Forgan, de la Universidad de Edimburgo, y Bob Nichol, de la Universidad de Portsmouth, indica que las posibilidades de que se encuentren con él civilizaciones como la humana son ínfimas: sólo una en 10 millones.

Ellos crearon un modelo en computadora con una simulación de galaxia del tipo de la Vía Láctea para ver cuántas civilizaciones inteligentes podría alojar. “Queríamos aportar una evaluación lo más sólida posible del uso de los más recientes radiotelescopios dedicados a SETI”, le dijo Forgan a Physics World. El dúo puso a cocinar los más recientes datos sobre, entre otras cosas, la evolución estelar, la formación de sistemas planetarios y zonas habitables, el área alrededor de una estrella lo suficientemente cálida como para que un planeta posea agua líquida en su superficie.

10.000 civilizaciones por galaxia

Para calcular el mejor escenario para que el SKA tenga éxito, supusieron con optimismo que si un planeta como la Tierra está situado en la zona habitable, siempre albergaría vida inteligente. A partir de esto pudieron poblar la galaxia con vida inteligente, asignando a las estrellas propiedades aleatorias con una distribución estadística. Luego de correr su modelo 30 veces, encontraron que una galaxia promedio sería hogar de unas 10.000 civilizaciones inteligentes.

“Ahora tenemos un grupo de datos de civilizaciones galácticas a lo largo del tiempo y el espacio”, dice Forgan. “Pero hay factores que pueden evitar que se pueda escuchar a una civilización: la civilización se podría autodestruir o ser extinguida a causa del impacto de un asteroide. Sin embargo, es más probable que un avance en su tecnología los hicera difíciles de detectar”, añadió.

En la Tierra, hemos estado emitiendo señales de radio al espacio durante casi un siglo y cualquier civilización cercana podría espiar nuestras señales. En efecto, el SKA nos podría detectar si estuviésemos en algún punto hasta 100 pársecs —que son 326 años luz— de distancia. Sin embargo, conforme se desarrolla nuestra tecnología y decrece la potencia que se necesita para generar las señales, pasamos de un planeta “estruendoso” en radio a uno “tranquilo”.

Demasiado viejo para radiar a todo volumen

Con estos factores en mente, Forgan y Nichol combinaron sus resultados respecto a la población galáctica con las restricciones de las extinciones masivas, en base al registro fósil de la Tierra, y la idea de que una civilización es “estruendosa en radio” sólo en sus primeros 100 años. Encontraron que la posibilidad de comunicación radial entre nosotros y un mundo similar a la Tierra o una civilización que ha tenido una corta vida, dentro del límite de sensibilidad de 100 pársecs del SKA, es de una en 10 millones.

Sin embargo, estos resultados sólo se aplican a civilizaciones con tecnología similar a la nuestra; no excluye que nos tropecemos con señales de una civilización mucho más desarrollada. “Ésta es sólo una pequeña parte de SETI. Otras búsquedas SETI trabajan suponiendo que buscan civilizaciones de vida más extensa que emiten, con el propósito que sea, una radiación más potente”, señala Alan Penny, investigador SETI en la Universidad de St. Andrews.

A Forgan le gustaría ver más recursos dedicados a otros métodos para apoyar y complementar las búsquedas SETI. “La forma en que se encara SETI es bastante unidimensional. Siempre habrá un lugar para la comunicación de radio, pero nos estamos aproximando a un límite y deberíamos encontrar otras maneras de intertarlo”, dijo.

Esta investigación fue aceptada para publicarla en International Journal of Astrobiology y el borrador se puede hallar en arXiv.

Fuente: Physics World. Aportado por Eduardo J. Carletti

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Sam Raimi sigue intentando llenar el hueco que dejó Spider-Man en su agenda, y para ello ha firmado para dirigir un nuevo proyecto titulado Earp: Saints and Sinners, un retelling futurista con formato de novela gráfica

La historia está dividida en tres números, del famoso duelo de O.K. Corral. Según informa Heat Vision, la película estará basada en la mencionada novela gráfica recientemente publicada por Radical Publishing, contando con un guión de Matt Cirulnick para DreamWorks; Cirulnick es uno de los creadores de la obra original.

La novela gráfica se describe como sigue:

Reinvención moderna del clásico héroe occidental. En un mundo donde la economía estadounidense se ha desmoronado a niveles de la Gran Depresión, los bandidos campan por el país a sus anchas movidos por una ley tan corrupta como los propios criminales. Sin embargo, todavía queda un represetante de la ley con moral que protegerá el pueblo: Wyatt Earp.

Concretamente el western se desarrollará en Las Vegas, la ciudad del pecado por excelencia donde las mujeres hermosas y el dinero están a la orden del día. El presidente de Radical, Barry Levine y Josh Donen, compañero de Raimi en Star Road Entertainment producirán la cinta.

Fuente: El Séptimo Arte. Aportado por Eduardo J. Carletti

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Si alguna vez te preguntaste de dónde salen todos los guiños científicos de la serie (desde diálogos hasta objetos), seguramente pensaste que los guionistas deberían tener a alguien que los ayudara en esa tarea. Ese es el caso de David Saltzberg, un físico de la UCLA

Saltzberg trabaja en The Big Bang Theory como asesor científico, respondiendo las preguntas de los escritores e inclusive a veces escribiendo parte de los guiones, ayudando a los actores y mucho más. De hecho, David es tan amable que ha concedido una entrevista en exclusiva para TheBigBangTheoryTV.

1. ¿Cuál es tu trabajo exactamente en el show? ¿Escribes partes de los guiones o solo respondes a las preguntas de los guionistas?

Los escritores me envían el guión con un mes de anticipación. A veces la ciencia ya está ahí escrita y solo tengo que arreglarla un poco si es necesario. Varios de los guionistas son fanáticos de la ciencia y saben una cantidad impresionante. De todas formas, inclusive una pequeñita palabra elegida puede causar la diferencia para la audiencia física entre sonar correcto y sonar mal, y mi trabajo es corregirlo. Otras veces, me envían el guón con un “[Ciencia acá]” en lugar de algún detalle y yo sugiero cosas con qué llenarlo. Por ejemplo, en la temporada dos, ellos necesitaron un proyecto científico en el que Leonard trabajaba y le iba a mostrar a su madre cuando ésta visite el laboratorio. Yo sugerí un proyecto real que terminó en un descubrimiento potencial de materia oscura hecho recientemente por un grupo italiano. Si alguno decidió investigar, habría aprendido algo real sobre física.

Les envío a los diseñadores del set el material para las pizarras blancas y ellos lo ponen en la semana previa a la grabación. A veces lo escrito se refiere a algún tema del episodio. Por ejemplo, en el episodio en el que compran una réplica de una máquina del tiempo, las ecuaciones para el viaje en el tiempo usando agujeros de gusano, están en las pizarras. Un blogger matemático criticó que la forma en la que ellos agregan garabatos en la pizarra es torpe, pero también reconoció que es la forma en la que los físicos lo hacen.

El “props master” [N. de T.: Quien se encarga de los elementos en el show] a veces me hace preguntas, por ejemplo me preguntó qué tipo de recipiente usaría Leslie para congelar la banana en líquido nitrógeno en la temporada uno. Le dije jarrones dewars y encontró uno en una tienda de usados en New Jersey. Cuando ven a los actores leyendo libros, a menudo son libros escritos por mis amigos. De todas formas, es increíble lo pueden construír para el show. El inodoro de la espación estacial que él hizo es una obra maestra.

Desafortunadamente, no sé casi nada sobre ciencia ficción y otros muchos aspectos de los diálogos “inteligentes”, como lógico u otros aspectos de la ciencia que no sea física. Esos son todos intereses de la vida real de los escritores y surgen de sus propias vidas.

2. ¿Has estado alguna vez en el set? ¿Si fue así, qué piensas de eso?

Voy cada semana a la grabación. He ido a las grabaciones en casi todos los episodios, solo por si hay una pregunta científica de último minuto, aunque es raro que eso suceda. He estado ausente algunos meses cuando mi investagación me llevó a la Antártida y he extrañado a los muchachos mucho. Es filmado en un estudio en frente de una audiencia de cientos de personas así que es como ir a un teatro. Es una genial forma de pasar las noche de los martes.

Los guionistas me dejan estar con ellos a un costado en lo que ellos lo llaman el “video village” y donde están mirando los monitores. Intento entender sobre qué hablan o a qué le prestan atención ahí pero me suelo perder. Sospecho que sería similar a que un escritor nos visite mientras hacemos experimentos físicos y trate de entender como reaccionamos. También llevo invitados físicas la mayoría de la semana como estudiantes graduados de mi universidad, UCLA. Así, el elenco y el crew tienen la oportunidad de conocer a otros físicos aparte de mí.

El backstage es como una gran familia. Las personas son genuinos amigos en el show. El elenco y el crew se quedan ahí y hablan con la gente luego del show.

Algo que me impresionó del show es como construyen un set entero solo para usarlo una vez. Tal como la sala de control en JPL en la temporada dos o el supermercado en la temporada uno. Eso se hacen en unos pocos días con un enorme esfuerzo y solo es usado para un par de minutos en la pantalla. Antes de estar involucrado en el show, no tenía idea que hacían eso.

Algunos del elenco y el crew también visitaron nuestros laboratorios aquí en la UCLA. Aprendieron sobre algunos experimentos modernos y conocieron a físicos reales apasionados por sus trabajos. Creo que el elenco no había conocido a tantos físicos antes, así que suongo que les fue de ayuda.

3. ¿Cuál fue tu broma favorita científica del show?

En general me gusta cuando hacen las payasadas físicas “de primer año”. Por ejemplo, hay una escena donde Leonard y Sheldon suben una caja pesada al departamento de Penny usando las escaleras como un plano inclinado. La cita de Leonard/Penny cuando él hace girar una aceituna en un vaso es una descripción concisa de la diferencia de fuerza centrífuga y centrípeta. Todos aman el disfraz de Sheldon del Efecto Doppler. Un profesor de secundaria me contó que usó la escena en uno de sus trabajo donde él normalmente pone ciencia errónea de Hollywood para sus estudiantes para que critiquen. Obviamente no pudieron encontrar nada erróneo en la descripción de Sheldon de lo él movimiento le hace a las ondas sonoras.

4. ¿Qué piensas de Sheldon? ¿Y qué piensa la comunidad científica sobre lo que dice? ¿Es creíble o se lo considera extravagante?

No sé como lo hace Jim Parsons (Sheldon). Sus líneas no solo son pronunciadas correctamente, si no que suena como un físico real diciéndolas. No importa sólo la pronunciación, si no el ritmo entero del lenguaje y el énfasis en las palabras debe ser correcto. Jim dice que no entiende a la ciencia, pero no le creo. Creo que trabaja increíblemente duro cada semana para entender lo que tiene que decir.

Las líneas solas tienen que encajar en el punto de la historia que los guionistas hacen. Muchas veces está muy entre líneas, pero si la gente mira con atención, verán que está relacionado con las ideas reales científicas que preocupan a sus personajes.

La gente que no ve el show, solo las publicidades, a menudo tienen una opinión negativa de Sheldon. De todas formas, la mayoría de los físicos, quienes han visto el show reconocen algo de Sheldon en sus laboratorios o en su escuela de graduación. A veces me cuentan sobre alguien más extremo. Sin embargo ninguno dice que ELLOS mismos sean Sheldon. Me he encontrado diciendo cosas que Sheldon había dicho y me sentí un poco vergonzoso.

5. ¿Qué piensan tus amigos científicos sobre este trabajo? ¿Creen que está bien o creen que vulgarizas a la ciencia?

La respuesta que he recibido es abrumadoramente positiva. Y demasiado. Hemos tenido una crítica positiva de una página entera en Sciene Magazine. Estoy muy feliz que la gente de relaciones públicas de la Sociedad de Físicos Americanos me escribió para decirme que aman el show e inclusive enviaron juguetes de física para el elenco. Tenemos una mención en “Physics Today” en uno de sus próximos shows que espero que disfruten.

Ha habido un increíble foro de dos tipos de físicos. Primero, las cosas de física de la secundaria que significan algo real y que recordará a la audiencia lo que han aprendido en la escuela, o les dará ganas de averiguar algo más sobre física. Inclusive un alumno junior de secundaria de Illinois me contactó con una pregunta sobre cómo calcular algo que dijeron en el show. Segundo, el trabajo que los muchachos están haciendo ha sido un lugar para mencionar el trabajo de los físicos reales en los laboratorios modernos. En esta era en la que la cobertura que hacen los medios sobre la ciencia está decayendo, hay aquí un lugar con más de 15 millones de televidentes qe obtienen alguna palabra sobre el labor científico moderno.

Quizás el show haga para la física lo que Indiana Jones hizo para las inscripciones en los departamentos de arqueología.
David Saltzberg en una de sus investigaciones, en la Antártida.

David Saltzberg en una de sus investigaciones, en la Antártida.

6. ¿Has conocido a alguien con la personalidad de los personajes? ¿Y alguna vez te has sentido relacionado a alguno de ellos? ¿Si es así, a cuál?

Si bien no he conocido a nadie tan extremo, me impresiono por cuan seguido otros me dicen que han conocido a Sheldon en sus laboratorios. Bastantes mujeres me cuentan como tienen que esquivar a los Howards Wolowitzes de sus deparamentos. No he conocido a nadie con el problema particular de Raj, pero me cae bien. Leonard me parece perfectamente normal.

7. ¿Has trabajado en algún otro show como consultor científico?

He respondido algunas preguntas de la gente que hizo la película de ‘Ángeles y Demonios’. Les dí algunas líneas para los trabajadores del acelerador cuando encienden el LHC. De todas formas, no fue nada parecido a la involucración que tengo con este show. Por ejemplo, nunca he visto el guión de la película.

8. ¿Puedes decirnos algo sobre tu participación en el DVD de la Temporada 2?

Va a haber un extra en el DVD sobre “La ciencia de The Big Bang Theory”. No lo he visto pero ellos van a hablar sobre mí e inclusive van a ponerme en pantalla. No creo que alguna vez tenga el coraje de verlo.

9. ¿Por qué creés que un show científico/geek es tan exitoso? ¿Es la nueva moda?

No soy un experto. Lo que me he dado cuenta es que la gente no dice cosas como que el show es muy bueno, si no que nos dicen cuánto aman el show. Tal vez las personas se identifican con los personajes y las historias. A veces es una historia de amor joven, otras veces una comedia entre compañeros como Laurel and Hardy, y a veces una mezcla de ambos. Personalmente me gustan los guiones ásperos que tienen, y el elenco. Ahora que veo cómo se hace, realmente aprecio el valor de la producción, cosas como los colores brillantes en el set y las cosas que hay, tanto como la edición y el ver las cosas que hacen con las cámaras. Ha cambiando completamente la forma en la que veo televisión e incluso teatro en vivo.

10. ¿Puedes contarnos un pequeño secreto (algo desconocido) sobre el show?

Casi todos los posters en el departamento de física son reales. Algunos posters hechos por nuestros estudiantes graduados de la UCLA sobre sus tésis de doctorado. Otras son propagandas de conferencias físicas que yo he encontrado en las paredes de mi propio departamento. El departamento legal tiene que limpiar cada uno de ellos.

¡Desde acá, le agradecemos muchísimo a David Saltzberg por su tiempo! También nos ha dicho que le dará saludos de parte de los fans latinoamericanos al cast y crew, así que esperemos que así sea!

Fuente: The Big Bang Theory. Aportado por Eduardo J. Carletti

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El festival cinematográfico Montevideo Fantástico convoca a realizadores de cortos, medios y largometrajes a participar con sus trabajos, producidos con posterioridad al 1º de enero de 2009 y vinculados a los géneros terror, ciencia ficción, fantástico y bizarro

El jurado determinará los premios a Mejor Largometraje del Festival, Mejor Largometraje Latinoamericano, Mejor Cortometraje del Festival, Mejor Cortometraje Latinoamericano y Mejor Cortometraje Uruguayo, además de las habituales menciones especiales.

También se entregarán los premios del público y estarán, como parte de la programación, las muestras informativas y homenajes a destacadas figuras y clásicos del género.

El festival se realizará desde miércoles 6 al martes 12 de octubre en las dos salas de Cine Universitario (Canelones 1280), y es organizado por Arte7.com.uy.

La fecha límite para la recepeción del material es el lunes 16 de agosto. Bases, reglamentos y ficha de inscripción: Aquí.

BASES Y REGLAMENTOS DEL FESTIVAL MONTEVIDEO FANTÁSTICO V
Quinto Festival Internacional de Terror y Ciencia ficción en Uruguay

1) Podrán participar todos los materiales pertenecientes a los géneros “Terror”, “Ciencia ficción” “Fantástico” y “Bizarro” (animación, ficción, documental), producidos con posterioridad al 1 de enero de 2009.

2) Los cortos no deberán exceder los 25 minutos de duración. Los mediometrajes no deberán exceder los 59 minutos.

3) No se aceptarán medios ni largometrajes que hayan sido previamente exhibidos en circuito comercial montevideano o en muestras, ciclos y festivales de cine dentro de los límites de Montevideo. En todas las secciones se privilegiará en la selección a los films que no hayan tenido ninguna clase de exhibición pública en el interior de Uruguay (fuera de la capital) y a las obras que no hayan sido subidas a Internet.

4) Los trabajos enviados pasarán por una preselección, a cargo de un Comité del Festival, integrado por tres miembros.

5) Para presentar la obra debe enviarse una copia en DVD (PAL), acompañada del formulario de inscripción y del material que se indica en el punto 6, a nombre de:

FESTIVAL MONTEVIDEO FANTÁSTICO
Joaquín Requena 1077 - Apto 101 (CP: 11200)
Montevideo - Uruguay.

Para envíos internacionales deberá figurar en el sobre la leyenda: “Sin valor comercial; solamente con propósito cultural”.

Para el caso de trabajos que sean entregados personalmente se tendrá en cuenta la misma dirección citada, pero deberá hacerse en Portería (apto. 001), de lunes a viernes, de 14:00 a 18:00 horas.

La fecha límite e indeclinable para la recepción de material es el lunes 16 de agosto de 2010.

6) Además del DVD que contiene la película, se deberá enviar un CD con el siguiente contenido: al menos dos imágenes (afiche, fotograma, still) a 300 DPI, extensión jpg o tiff; y una biofilmografía del director. Se recomienda, para el caso de los largometrajes, enviar un tráiler (avance) de no más de dos minutos de duración, u otro material promocional del film (un póster impreso, lobby cards, etc.).

7) Las películas cuya lengua no sea el castellano deberán presentarse subtituladas al español o, en su defecto, adjuntando una lista de diálogos, (dialogue list o subtitle list) en español, o en inglés para facilitar la traducción.

8) Preferentemente se recomienda no incluir barras de color o de calibración, sistemas de protección ni menús en el disco DVD que contenga la película. El Festival no aceptará discos que no reúnan las condiciones mínimas de exhibición como, a su vez, presenten problemas técnicos, como pixelación, saltos de imagen o errores de lectura en reproductores.

9) A través de los e-mails puestos en el formulario de inscripción (requisito obligatorio), la organización del evento se comunicará con aquellos realizadores y/o productores cuyas obras hayan sido seleccionadas para competir o que figuren dentro de las secciones informativas. El hecho de no figurar en la programación final implica que la obra ha quedado fuera del Festival.
Los cortos y mediometrajes solamente se exhibirán en formato DVD.

Los materiales seleccionados para competir y también los que serán exhibidos dentro de las muestras informativas del Festival se darán a conocer en la página web del festival (www.montevideofantastico.com.uy) días antes del evento, junto con las fechas, salas y horarios que componen la programación.

Los trabajos no seleccionados para ser exhibidos en el festival podrán ser retirados en boletería de Cine Universitario, de martes a viernes de 16:30 a 20:00 horas, a partir del martes 19 de octubre y hasta el martes 9 de noviembre de 2010 inclusive. Pasado ese plazo, el Festival no se hace responsable por la suerte de los trabajos.

10) No se exhibirá más de un trabajo por director, dentro de una misma sección en concurso.

11) El festival otorgará los siguientes premios:

Mejor Largometraje del Festival + las menciones en la categoría propuestas por el Jurado
Mejor Largometraje Latinoamericano
Mejor Cortometraje del Festival + las menciones en la categoría propuestas por el Jurado
Mejor Cortometraje Latinoamericano
Mejor Cortometraje Uruguayo
Premio del Público para Mejor Largometraje del Festival
Premio del Público para Mejor Largometraje Latinoamericano
Premio del Público para Mejor Cortometraje del Festival
Premio del Público para Mejor Cortometraje Latinoamericano

Premio del público para Mejor Cortometraje Uruguayo
La decisión del Jurado será inapelable y ningún premio podrá ser declarado desierto.

12) Los trabajos audiovisuales enviados y que queden seleccionados tanto para competir como para ser exhibidos en muestras informativas, no serán devueltos, pasando a formar parte del archivo del Festival.

Aquellos que resulten seleccionados no podrán ser retirados del Festival una vez que se dé a conocer públicamente la selección.

13) El Festival se reserva el derecho de seleccionar las obras participantes, determinar en qué sección irá cada una, y establecer el orden y la fecha de exhibición.

14) El Festival se compromete a efectuar hasta un máximo de 3 proyecciones para algunas de las obras seleccionadas (presentación, repetición, y una nueva proyección con entrada libre, en caso de que resulte premiada por el Jurado).

15) La participación en el Festival implica la aceptación de las presentes Bases y Reglamentos de la edición 2010 de Montevideo Fantástico.

Cualquier imprevisto no establecido en estas Bases y Reglamentos, será interpretado y resuelto única y exclusivamente por el Comité Organizador del Festival, y no dará lugar a ningún tipo de reclamo posterior.

Si hubiere consultas sobre las Bases, comunicarse al e-mail: organizacion@montevideofantastico.com.uy

Fuente: La República. Aportado por Eduardo J. Carletti

Más información:

• Reuniones del género

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