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Archivo de la Categoría “El Séptimo Arte”

La cadena CW ha ordenado renovar las temporadas 2014-2015 de algunas de sus series más exitosas como ‘Arrow’, ‘Reigh’, ‘The Originals’, ‘The Vampire Diaries’ y ‘Supernatural’, cuya décima temporada llegará el próximo otoño. El anuncio fue realizado por el presidente de la cadena, Mark Pedowitz:

“Esta temporada hemos tenido un gran éxito con nuestra nueva serie, ‘The Originals’, que combinada con ‘Supernatural’ nos da las mejores noches de los martes en años. ‘The Vampire Diaries’ es segunda en su horario entre los jóvenes adultos y con ‘Arrow’ seguimos ganando. Respecto a ‘Reign’, viene creciendo desde hace un tiempo. Estoy muy contento de anunciar las nuevas temporadas de las cinco series y hacer saber a nuestros fans que tendrán más drama del bueno la próxima temporada”.

El éxito de las series de la cadena es indudable. En su primer año, la serie ‘The Originals’ junto con una de las series favoritas de los espectadores, ‘Supernatural’, han multiplicado su audiencia entre los hombres de 18 a 49 años, pasando de 1,7 millones de televidentes a 3,2 millones. En su novena temporada, ‘Supernatural’ ha vuelto a aumentar su audiencia, siendo los episodios más vistos desde 2010.

En su segunda temporada, ‘Arrow’ es la serie más vista de la CW con 3,9 millones de espectadores, siendo número 1 en su horario entre los hombres de 18 a 34 años. ‘The Vampire Diaries’, ya en su quinta temporada, sigue siendo el show más visto del canal si tenemos en cuenta todos los grupos demográficos. ‘Reign’, por su parte, ha mejorado su audiencia en un 4% hasta alcanzar los 2,35 millones de espectadores. Su audiencia sube especialmente entre las mujeres, donde su mejora es del 8%.

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‘Robocop’ se une a la moda de los remakes. Aunque en este caso en particular, y para ser más exactos habría que hablar de actualización, que es lo que vendría a ser esta nueva versión que viene a ser lo mismo… sin ser lo mismo. O algo que se le parezca, un lavado de cara que recupera al justiciero mitad hombre, mitad máquina y todo policía para aquellos jovenzuelos que no tuvieron la suerte de vivir los 80. Porque en el mundo en el que nació el primer ‘RoboCop’, el del mandato presidencial de Ronald Reagan, no es para nada el mundo que ha visto nacer a este nuevo ‘RoboCop’, infectado de entre otros males un extremista sentido de lo políticamente correcto que resulta, en una palabra, nauseabundo. Pero no sólo el mundo de ‘RoboCop’ es diferente, también lo son los ojos que le miran.

Son tantos y tantos los remakes, secuelas, reinvenciones, precuelas, extensiones, reinicios y demás como quieran llamarlos que es normal sentir miedo ante el anuncio de uno nuevo, en especial cuando se trata de según que títulos a los que el tiempo parece haber dotado de un “charme” especial… lo tengan o no. Porque cualquier tiempo pasado no fue necesariamente mejor, tan sólo distinto; como no cualquier filme mínimamente relevante es sagrado, pudiendo ser solo… lo que es. Y la experiencia después de tantas y tantas oportunidades nos debería de haber curtido lo suficiente como para ser capaces de separar el grano de la paja. Dicho de otra manera, deberíamos de saber calibrar las diversas variables para ajustar de forma coherente nuestras impresiones ante lo que se nos avecina. O la que se nos avecina, que de todo hay. Y sin prejuicios. O acritud.

‘Robocop’ es uno de tantos y tantos filmes de aquellos tiempos de un VHS que adquiría con cada nuevo visionado un nuevo rallajo con olor a clásico, una condición que no obstante tampoco podía ponerse a prueba con la misma facilidad con la que internet nos lo sirve hoy en bandeja (de plata). El filme, dirigido exquisitamente por Paul Verhoeven, es mucho más que un filme de acción de consumo rápido protagonizado por un cyborg, de aquellos que tanto predominaron por la época tras el éxito de ‘Terminator’. Más de 25 años después sigue conservando su fuerza y su capacidad subversiva, siendo además un filme tremendamente sólido (y violento) se le mire por donde se le mire. ¿Acaso era necesario un remake? Vendría a ser la pregunta más bien estúpida de rigor. La respuesta sería que, posiblemente, no es la pregunta adecuada.

Evidentemente y entrando ya en materia, este ‘Robocop’ del año 2014 no es el ‘Robocop’ de 1987, del mismo modo que el mundo, el cine y el espectador de ahora no es el mismo que el de 1987. Este ‘Robocop’ es un filme distinto para un mundo distinto, siendo una re-interpretación adaptada al contexto en el que ha sido creado, tan diferente del vivido en unos años 80 donde escenas como el brutalísimo asesinato de Alex Murphy podían ser concebidas y aceptadas en el seno del capitalismo industrial. Ahora que hasta John McClane juega a ser PG no esperen de esta nueva versión esas dosis de subversión, violencia, crítica o sátira… porque no la encontraran. Sirva que aquella inolvidable escena ha sido sustituida por una bomba en un coche, algo más limpio, lo que no quita para que, situada en su contexto, no adquiera el debido sentido que ha de tener (narrativamente).

Sí, puede que carezca del encanto, la solidez o el fondo malicioso del filme de Verhoeven, más no por ello deja de ser una buena actualización que cumple, principalmente, con lo que cabe esperar que cumpla en su momento y como superproducción de estudio patrocinada en este siglo XXI nuestro tan correcto y acomodado. Como no por ello esta exenta de su propia capa de mala leche ni de un subtexto con algunas insinuaciones de interés. Porque tampoco se trata de un vulgar remake pesetero que no podamos comprar ni por un dólar, como tampoco se trata de una cinta de acción sin alma que sirva sólo para lucir unos brillantes efectos especiales. Hablamos, en suma, de lo que también podría ser la versión de otro clásico de Verhoeven, la de ‘Desafío total’, en donde se asume con convicción estar a la sombra sin por ello prescindir de una personalidad propia que marque diferencias.

Y por diferencias, que conste, nos referimos a diferencias sustanciales que vayan más allá del hecho de que Lewis sea ahora un hombre (del color correcto). Bajo la carcasa de este ‘Robocop’ se reconoce a menudo al film original, presente en multitud de detalles que han sido re-diseñados como el propio personaje, cabe decir, dentro de un desarrollo más fundamentado en la coherencia narrativa habitual, llámese causa-efecto. Es lo mismo pero a la vez distinto, por completo, como los zombies que ahora sí corren para espanto de los puristas, y presentado de una manera bastante más hábil e inteligente de lo que parece a primera vista, lo mismo que ocurría con la versión de 1987. En aquel entonces era Verhoeven el que se daba a conocer al pueblo americano, en esta ocasión es el Paul Greengrass brasileño el que lo hace, José Padilha, el firmante de las dos estupendas ‘Tropa de élite’ y quien aporta un notable equilibrio entre narrativa y efectismo visual que en cierto sentido recuerda a Neill Blomkamp.

A simple vista tal vez no más que un filme de acción pongamos que… a lo ‘Robocop’ en su momento, pero que admite, es posible, una segunda lectura que como solía ocurrir con el cine de Verhoeven se entienda mejor con la distancia. Este nuevo ‘Robocop’ es posible que no se revalorice en igual medida porque es incluso probable que no alcance sus niveles de malsana acidez entre líneas, que sea más cercana a la por otro lado inteligente aunque infravalorada ‘Robocop 2′, cinta con uno de los mejores clímax de los año 90 sea dicho de paso que sale el tema. O si acaso que su carga irónica sea algo más genérica y menos patriótica como para ceder de pleno a un hombre vs. machine que acaba en tablas, más convencional y menos gamberro. Como en última estancia termina por adolecer del complejo habitual del reinicio patrocinado, en donde se intuye el verdadero potencial, libertad y personalidad de cara a una posible secuela… si es que llega.

Nota: 7.0

por Juan Pairet Iglesias

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David Fincher y Gillian Flynn se encargarán de producir para la HBO la versión norteamericana de ‘Utopia’, serie británica del Channel 4 creada por Dennis Kelly cuya primera temporada, formada por seis episodios de una hora cada uno, se estrenó a principios de 2013.

Su argumento -recordarán- sigue a cinco miembros distintos de un foro de internet para amantes de los cómics que se ponen de acuerdo para conocerse. El motivo es que uno de ellos se ha hecho con el manuscrito original de una novela gráfica de culto, ‘Los experimentos de Utopía’, de cuyo autor, un maníaco-depresivo del que poco se sabe, se dice que conoce todos los secretos relacionados con las catástrofes más terribles del planeta… y tras lo cual empezarán a ser perseguidos por una enigmática organización llamada La Red.

Además de ejercer como productores ejecutivos Fincher se encargará también de dirigir, al menos, el episodio piloto mientras que Flynn se encargará de redactar el guión. Director y novelista recién acaban de colaborar en la adaptación del best seller de la segunda que en España conocemos como ‘Perdida‘, un thriller de suspense a estrenar el próximo mes de octubre que protagonizan Ben Affleck, Rosamund Pike, Neil Patrick Harris, Tyler Perry y Kim Dickens.

Curiosamente la primera incursión en la pequeña pantalla de Fincher, la producción de Netflix ‘House of Cards’, también se trata de la adaptación norteamericana de una miniserie británica, en este caso creada por Paul Seed para la BBC en los años 90.

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Fue hace unos dos años cuando hablamos por última vez de la secuela de la película de Francis Lawrence de 2007, ‘Soy leyenda’. Ahora y con motivo de su última película como guionista y director, ‘Cuento de invierno‘, el cineasta Akiva Goldsman ha declarado a io9 que, a pesar de que rondaron algunas ideas claras sobre cómo continuar con la franquicia, la secuela no terminó de avanzar:

“Oh, lo intentamos”, dijo Goldsman. “Había algunos guiones. Realmente tratamos de hacerlo… Escribimos una precuela y una secuela. Tuvimos una precuela realmente interesante sobre cómo fue el primer brote del virus. Era durante el desfile del día de Acción de Gracias, algo increíble. Después hicimos otra muy interesante que sucedía un poco más tarde, justo después… La población de los humanos estaba realmente diezmada. Sucedía en Washington e incluía hasta un oscuro elefante que había escapado del zoo”.

La cinta original estaba basada en la novela de 1954 de Richard Matheson y estaba protagonizada por Will Smith como el científico Robert Neville. La película recaudó 585 millones de dólares en la taquilla mundial, para un presupuesto de 150 millones.

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