Archivo de 30 Enero 2010
Las ballenas y los delfines son consumados vocalistas, emitiendo complejos patrones de clics y silbidos que varían en tono, volumen y longitud. Para visualizar sus canciones, y por lo tanto identificar las especies, los biólogos marinos suelen producir un espectrograma, un gráfico que muestra cómo varía con el tiempo la frecuencia de sus vocalizaciones
 Llamada de una ballena jorobada. Esta es la representación de Fischer de los gemidos y gritos de apareamiento de baja frecuencia de la canción de una ballena jorobada, con el eje del tiempo corriendo en sentido opuesto a las manecillas del reloj. El sonido de este gráfico se registró en Hawai. (Foto: Science Photo Library / AguaSonic Acústica)
Los espectrogramas se crean mediante un proceso matemático llamado transformada de Fourier (FT), que puede convertir un sonido en bruto en un conjunto de ondas sinusoidales. Sin embargo, debido a estas ondas son periódicas e infinitas, se adaptan mejor a la descripción ruidos continuos, repetitivos, como el zumbido de una hélice, en lugar de los clics en staccato y silbidos de los cetáceos.
Ahora Mark Fischer, un experto en acústica marina, presenta otra manera de ilustrar canto de las ballenas. Él utiliza un método más complejo, conocido como transformada de ondículas, que representa el sonido en término de unos componentes conocidos como ondículas cortas, ondas discretas, que captan mejor la canción de los cetáceos. La foto de arriba representa los gemidos y gritos de apareamiento de baja frecuencia de de la canción de una ballena jorobada, trazados usnado transformadas de ondículas. El eje de tiempo se lee en sentido contra horario.
En un espectrograma puede ser difícil distinguir entre sonidos de especies que se oyen similares, sobre todo si el animal hace sus clics muy rápidamente, debido a que estos se difuminan en una transformada de Fourier. Con el método de ondículas, los clics se muestran como picos precisos.
Además de ilustrar más características del sonido, Fischer ha aprovechado el aspecto llamativo de sus gráficos, vendiéndolos como arte a través de su compañía Aguasonic Acústica, con sede en San Francisco.
También fue contactado por la Armada de EEUU, que está interesada en usar su técnica para identificar a las ballenas en las costas de las Bahamas y el sur de California. Algunas especies son presa del pánico por las ondas de sonar que emiten los buques de guerra, por lo que la Marina necesita una manera fácil de identificar las criaturas que están cerca.
Galería de fotos: ver el sonido del mar
 Llamada de las ballenas Minke. Fischer a veces juega con la apariencia de sus imágenes:, apilando una sobre otra para hacer flores, por ejemplo, o invierte el interior y amplía ciertas características, pero dice que siempre conserva la forma original del sonido. Esta imagen —que no ha sido artísticamente modificada de ninguna manera— fue generada con sonidos grabados por los investigadores del Southwest Fisheries Science Center en La Jolla, California. (Foto: Science Photo Library / AguaSonic Acústica)
 Llamada de ballenas Minke. Este es el mismo sonido transformado por otro tipo de ondículas. Hay cientos de tipos de ondículas que se pueden utilizar, lo que permite que Fischer eleja el que mejor represente el sonido o el efecto deseado en la estética. (Foto: Science Photo Library / AguaSonic Acústica)
 Llamada de una Pseudorca. Esto representa las vocalizaciones de las Pseudorcas, o la falsa orca, que fueron grabados por una operación de observación de ballenas en las Azores. A pesar del nombre, estos animales están más estrechamente relacionados con los delfines que con las ballenas asesinas. Sus canciones contienen una amplia variedad de clics de alta frecuencia, silbatos y gritos utilizados para la ecolocalización y la comunicación. En esta imagen se puede ver la forma en que hace clics y silba al mismo tiempo. Los clics son los rayos radiales, los silbatos son la parte borrosa en el centro de la imagen. (Foto: Science Photo Library / AguaSonic Acústica)
Galería de imágenes
Audio:
Los sonidos emitidos por un Pseudorca
Canción de apareamiento de la ballena jorobada
Fuente: New Scientist. Aportado por Eduardo J. Carletti
Más información:
Si alguna vez viajásemos al sistema solar más próximo (donde Cameron ubicó a la Pandora de Avatar), sería bueno saber el tipo de planetas que podemos hallar. Ahora tenemos la mejor pista
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Se cree que el sistema de doble estrella de Alpha Centauri aloja mundos rocosos de masa terrestre, pero esto supone que se pueden formar en las turbulentas condiciones asociadas con el tirón gravitatorio de los sistemas de estrellas vinculadas en pares.
Los planetas rocosos son creados a partir de la fusión de embriones planetarios del tamaño de lunas que, a su vez, se formaron por la acumulación de planetesimales con diámetros en el orden del kilómetro. Sin embargo, no hay garantía de que esos embriones se pueden formar en condiciones turbulentas.
Para averiguarlo, Jian Ge, de la Universidad de Florida en Gainesville y sus colaboradores construyeron una simulación por computadora de Alfa Centauri que demostró que los protoplanetas del tamaño de lunas se podrían formar, de hecho, al cabo de casi un millón de años. Sin embargo, no se crearían gigantes de gas, ya que todo gas que pudiese existir se dispersaría por las condiciones turbulentas.
Phillipe Thebault del Observatorio de París, en Francia describe la obra como interesante, pero dice que el tema todavía está lejos de resolverse. Es imposible numéricamente estudiar el proceso de acreción de planetas en un sistema turbulento, como Alpha Centauri, sin una cierta simplificación, dice.
Referencia de publicación: arxiv.org/abs/1001.2614
Fuente: New Scientist. Aportado por Eduardo J. Carletti
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 Revista Axxón 204, Enero de 2010
FICCIONES: Sección Ficción Breve número 55, Varios Autores. Ilustrado por SBA.
Fuente: Aportado por Eduardo J. Carletti
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Basada en la novela homónima escrita por Otfried Preussler, convertida en un clásico de la literatura juvenil alemana y traducida a más de 50 idiomas -en nuestro país distribuida por Noguer-, la película ha sido reconocida con el Bavarian Film Awards en la categoría de Mejor Película Infantil y Juvenil
 Título: Krabat y el Molino del Diablo
Título original: Krabat
País: Alemania
Estreno en USA:
Estreno en España: 29/01/2010
Productora: B.A. Film
Director: Marco Kreuzpaintner
Guión: Michael Gutmann, Marco Kreuzpaintner
Reparto: David Kross, Daniel Brühl, Christian Redl, Robert Stadlober, Paula Kalenberg, Anna Thalbach, Hanno Koffler, Charly Hübner, Moritz Grove, Tom Wlaschiha, Sven Hönig, Stefan Haschke, Tom Lass, Daniel Fripan, Daniel Steiner, David Fischbach, Otto Sander, Mac Steinmeier
Clasificación: Mayores de 7 años
La Guerra de los Treinta Años ha sembrado de muerte y destrucción la Europa Central y ha dejado huérfano al pequeño Krabat, de sólo 14 años. Deprimido y desvalido, el acusado instinto de supervivencia de Krabat lo ha llevado hasta un valle remoto, en el que descubre un misterioso molino gestionado por un inquietante personaje a quien llaman el Maestro. La tentación de disfrutar de un refugio y de comida caliente y un buen aprendizaje es difícil de resistir.
No obstante, poco a poco Krabat va descubriendo un terrible secreto: el molino es, en realidad, una escuela de magia negra y el Maestro está confabulado con poderes satánicos. A medida que Krabat y sus jóvenes compañeros disfrutan con las enseñanzas del Maestro, van descubriendo que tienen que pagar un precio: la subordinación total al maestro e, incluso, la muerte. Cuando Krabat contempla cómo Tonda, su mejor amigo, perece a manos del Maestro, la llama de la rebelión comienza a devorar al jovencito.
Krabat es consciente de que la única escapatoria consiste en derrotar al Maestro en un duelo. Ante tanta adversidad, Krabat logra hacer acopio de fuerzas gracias a la adorable Kantorka. Con la sola ayuda de su coraje y el amor que los une, la joven pareja desafía al Maestro y a sus poderes mágicos que lo convierten en casi invencible. No obstante, ¿es suficiente la fuerza del amor para ahuyentar el poder de la magia negra?
Fuente: El Séptimo Arte. Aportado por Eduardo J. Carletti
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