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El pornógrafo de la física de las partículas excita a Dios

El artista conceptual y escritor Jonathon Keats, que anteriormente fundó el Primer Banco de Antimateria y envió intrépidas patatas a Marte, se ha nombrado a sí mismo «el pornógrafo de Dios»

Esta semana, en una galería de arte de Brooklyn, Keats inaugura una exposición en la que muestra imágenes de colisiones de partículas de alta energía del Gran Colisionador de Hadrones (GCH) del CERN, colisiones que recrean las condiciones que se produjeron hace cerca de 14 mil millones de años, justo después del «coito divino». Decidí hablar en persona con el rey del porno de las partículas.

¿Qué fue lo que lo inspiró para convertirse en el pornógrafo de Dios?
Siempre sentí pena por Dios. Si uno es una deidad, el precio del monoteísmo es el celibato eterno y eso no puede ser muy divertido. Más recientemente se me ocurrió que la abstinencia de Dios no es buena para nadie. El universo no está envejeciendo graciosamente, dada la preponderancia de la energía oscura. Así que empecé a pensar que sería bueno que Dios se pusiera a trabajar de nuevo, procreativamente hablando. Después de todo, han pasado casi 14 mil millones de años desde el Big Bang. Puesto que Dios no reconoce la existencia de otras divinidades, y mucho menos su potencial sex appeal, me imaginé que mi mejor opción era hacer un poco de pornografía celestial.

¿Cómo funciona exactamente?
Si usted se va a convertir en Dios, necesita material que sea estimulante desde la perspectiva de Dios. En otras palabras, su objetivo es simular un orgasmo divino, o sea, emular el Big Bang en pequeña escala. Nosotros no podemos hacer eso todavía, pero podemos llegar cerca con el Gran Colisionador de Hadrones. Por supuesto, el GCH no se construyó precisamente para este

fin, por lo que he tenido que adaptarlo. Lo más importante es la interfaz. Yo opté por un altar votivo. La gente ha utilizado los altares votivos para comunicarse con Dios durante milenios, así que pensé que sería la plataforma óptima para la entrega de pornografía divina, y en consecuencia construí uno en el centro de mi palacio porno para Dios en Brooklyn. El combustible se recibe en la superficie del altar directamente a través del canal de noticias. También hay velas votivas y mucho incienso para poner a Dios en el estado de ánimo apropiado. Por cierto, cualquiera puede hacer un palacio porno para Dios ya que el canal de noticias del GCH es público, y me gustaría alentarlos para que lo hagan.

¿Qué es más sexy, el plasma de quark gluón o el bosón de Higgs?
Si uno está hablando en una conferencia de Física, el bosón de Higgs haría girar más cantidad de cabezas. Pero sospecho que para Dios el plasma de quark gluón puede ser más estimulante, ya que es realmente el resplandor de la creación.

Muchos físicos creen que vivimos en un multiverso infinito, con nuevos universos-burbuja naciendo todo el tiempo. ¿Dios no está cada vez más ocupado?
El multiverso en división se parece más a la reproducción asexual, que no es muy erótica que digamos.

Algunas personas trataron de apagar el GCH porque pensaban que iba a destruir la Tierra. ¿Alguien lo amenazó con iniciarle acciones legales?
En los EE.UU. las restricciones a la exhibición de material sexualmente explícito están sujetas a la prueba de Miller, que exige que el juez a cargo determine: «(a) si la persona común, aplicando las normas contemporáneas de la comunidad, encuentra que la obra en su conjunto apela al interés lascivo, (b) si el trabajo representa o describe, de una manera patentemente ofensiva, una conducta sexual específicamente definida por la ley estatal aplicable, y (c) si el trabajo en su conjunto carece de valor literario, artístico, político o científico». Teniendo en cuenta las normas de la comunidad y las leyes estatutarias de Nueva York —por no mencionar el valor científico evidente de fabricar universos nuevos— creo que es muy poco probable que cierren mi palacio porno para Dios.

Además de excitar a Dios, ¿este proyecto podría conseguir que algunas no-deidades (y no-científicos) se entusiasmen con la física? ¿Es este un motivo ulterior?
Creo que mi pornografía tiene el potencial de excitar a Dios con la física, y que puede dar lugar a la creación de universos un poco mejor pensados que el nuestro, con su zoológico de partículas subatómicas y una constante cosmológica que amenaza destruir todo lo interesante, desde las galaxias hasta los átomos. Es decir, el encanto del sexo es bastante universal, por lo que los seres humanos también pueden sentirse atraídos hacia las complejidades de crear y mantener un cosmos, problemas fascinantes que abren muchas de las más interesantes (y excitantes) preguntas de la ciencia.

Si Dios se excita demasiado, ¿podría producirse una situación catastrófica?
Si tomamos la Biblia literalmente, hay que suponer que Dios no necesita jugar con la pornografía para actuar de manera catastrófica, aunque debo señalar que en temas bíblicos soy estrictamente agnóstico. Pero está bien, porque muchas veces no sé mucho respecto a mi audiencia al principio. Por ejemplo, cuando adapté la pornografía para plantas —imágenes de abejas polinizando las flores proyectadas sobre el follaje desnudo— lo hice sin tener entrenamiento formal en botánica. Mi pornografía era una manera de acercarme a las plantas con el objetivo de la comprensión mutua. Si sucede que hay un Dios tal vez con esto logre lo mismo. De todos modos, espero que este proyecto pueda favorecer el mutuo entendimiento entre la ciencia y la religión. Dejando momentáneamente a un lado las necesidades sexuales de Dios, este, para mí, es un experimento del pensamiento. La pornografía no es más que una rama de la filosofía.

¿Cómo sabremos si la porno funcionó?
Lo más probable es que no lo sepamos nunca. Si Dios empieza a procrear, los nuevos universos tendrán sus propios futuros, independientes de los nuestros. Y eso es bueno, si se tiene en cuenta cómo hemos tratado a nuestro universo, o, al menos, a la parte del universo que está a nuestro alcance. Sin embargo, puede ser consolador no saber lo que existe más allá de nuestro horizonte de experiencias. Entre las ilimitadas posibilidades las contingencias positivas son innumerables. Hay una cierta sabiduría que se debe alcanzar sólo con la contemplación de lo que puede ser, una agudización de nuestros ideales que nos puede informar acerca de cómo le damos forma a nuestro limitado mundo.

Por Amanda Gefter, editora de CultureLab

Fuente: CultureLab. Aportado por Silvia Angiola

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Arte y ciencia: un meteorito como símbolo de la integración

Las dos mitades de un meteorito chaqueño —una en Argentina y otra en Estados Unidos— se reunirán para una exhibición artística en Frankfurt, Alemania. El Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva gestionó el traslado de la mitad argentina

Un meteorito hallado en el Chaco (Argentina) «El Taco», de 1998 kg., será el eje de una exhibición de los artistas argentinos Guillermo Faivovich y Nicolás Goldberg en la Galería Portikus en Frankfurt. La muestra es parte de una serie de actividades que se enmarcan en la participación de la Argentina como invitado de honor en la Feria del Libro de esa ciudad. La mitad argentina arribó ayer a Alemania y se espera la llegada de la mitad procedente de Estados Unidos.

La reunión de las dos mitades del meteorito comenzó a gestarse en 2008 durante una visita oficial a los Estados Unidos del Ministro de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva, Dr. Lino Barañao. El titular de la cartera de Ciencia conversó en ese momento con Cristian Samper, el director del Smithsonian Institution donde estaba alojada la otra mitad, acerca del significado que tendría la unión de las dos mitades como símbolo de la cooperación científica entre ambos países.

El Taco es un fragmento de un gran cuerpo metálico de unas 800 toneladas, que fue descubierto en 1962 por un granjero que araba la tierra en la zona de Campo del Cielo, en el límite de provincia del Chaco y Santiago del Estero. Este meteorito fue colectado por una expedición científica binacional —Argentina y Estados Unidos— que estudiaba la lluvia de meteoritos en esa zona. Posteriormente, fue trasladado a Washington DC para realizar una operación de corte sin precedentes, pero dada su dureza y la carencia de la infraestructura necesaria para el seccionamiento, fue derivado al Max Planck Institut de Mainz, en Alemania. Después de un año de intenso trabajo, se logró realizar este histórico corte, lo cual resultó una hazaña científica para la época. Desde hace más de 40 años las dos mitades se encuentran en el Planetario Galileo Galilei de la Ciudad de Buenos Aires, y el Smithsonian Institution de Washington DC, Estados Unidos, respectivamente.

La exhibición «El Taco», que se inaugura el 24 de septiembre, estará compuesta también por obras en fotografía, video y texto que representarán distintos momentos de la historia terrestre del meteorito. La unión de las dos mitades es producto del trabajo en conjunto entre el Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva, el Smithsonian Institution y el Museo Nacional de Historia Natural, de Estados Unidos, la Galería Portikus y el Naturmuseum Senckenberg de Alemania, y el Gobierno de la provincia del Chaco.

Fuente: Gacetilla. Aportado por Eduardo J. Carletti

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Al Williamson, nombrado Gran Maestro Spectrum 2010

Este galardón de le entrega a un artista vivo cuya excepcional carrera haya influido en los lectores y sus compañeros artistas

El ganador del Premio Gran Maestro Spectrum 2010 es Al Williamson.

Williamson murió 12 de junio de 2010. «La Junta Asesora seleccionó a Al para este honor en febrero», dice Cathy Fenner, co-directora de Spectrum Arte Fantástico. «De modo que este anuncio se realiza varios meses después de la muerte de Al, que estaba muy presente entre nosotros cuando se tomó la decisión que fuera el homenajeado de este año. Es apropiado que el premio sea a la vez un reconocimiento y el recuerdo de un importante artista y miembro de la comunidad de las artes.»

Al Williamson nació en Nueva York, Estados Unidos, pero vivió su adolescencia y parte de su infancia en Bogotá, Colombia. En 1940 volvió a Nueva York, donde acudió a la Artist’s & Illustrators school (luego la School of Art & Design), donde tuvo como profesor a Burne Hogarth, a quien ayudaría en 1948 en las tiras dominicales de Tarzán. Allí conoció a sus amigos Frank Frazetta y Roy G. Krenkel.

En 1948, con 17 años, publica su trabajo en el número 51 de «Heroic Comics», y continuó con trabajos como ‘Buster Crabbe’ para Eastern Color y ‘John Wayne’ y ‘Billy the Kid’ para Toby.

En 1952, con 21 años, Williamson empezó a trabajar para EC Comics, especialmente en sus colecciones de ciencia ficción (Weird Fantasy y Weird Science). Allí era considerado una especie de «hermano pequeño» por sus compañeros, que ya eran padres de familia. Trabajo allí con autores como Frank Frazetta, Roy G. Krenkel (con los que compartía estudio) y Ángelo Torres, hasta 1955. Hizo también trabajos para otras editoriales, como la Charlton, Dell o Prize.

Tras el cierre de la EC, trabajó principalmente para Atlas (la que luego sería Marvel Comics) haciendo historias del oeste, aventuras, horror, etc. También trabajó para ACG o Prize, donde colaboró con Jack Kirby y Joe Simon. La crisis le obligó a trabajar como ayudante de otros, como John Prentice en la tira Rip Kirby (una de sus favoritas, aunque no apareció acreditado hasta 1964) o la de Dan Flagg. También hizo unas páginas de prueba para una posible tira dominical de Modesty Blaise.

En 1964 empezó a hacer historias para las revistas en blanco y negro de James Warren, Creepy y Eerie, pero acabó abandonándolas, junto con la mayoría de sus compañeros, ante los continuos retrasos en el pago de los salarios.

Trabajó brevemente en la versión en comic-book de Flash Gordon publicada por King Features, hoy muy apreciada por los coleccionistas. En 1967, se hizo cargo de la popular tira diaria de Agente secreto X-9 (con guiones de Archie Goodwin), que retitularon entonces «Agente secreto Corrigan», y que seguiría haciendo hasta 1980.

Hizo la adaptación en una miniserie de 3 números de la película Flash Gordon de Dino De Laurentiis. Más tarde, a petición de George Lucas, se hizo cargo de la tira de La guerra de las galaxias, sutituyendo a Russ Manning; también hizo varios números del comic book del mismo título de Marvel.

Entintó muchísimos números de Marvel, destacando Spider-Man 2099, Daredevil (la mayoría de los números entre el 237 y el 289) y Spider-Girl, así como las adaptaciones al cómic de Star Wars de Dark Horse.

En 1995 hizo una miniserie de 2 números sobre Flash Gordon, con guiones de Mark Schultz y, finalmente, en 1999, logra por fin su sueño cuando Jim Keefe, autor regular de Flash Gordon pide su ayuda con la tira y lo acredita como «ayudante de dibujante».

Fuente: Locus y Wikipedia. Aportado por Eduardo J. Carletti

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